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短视频时代，华语乐坛还会有“神仙打架”么？

2022-01-10 08:59 来源: 学而高

原标题：短视频时代，华语乐坛还会有“神仙打架”么？

不知不觉，2022年已经过完一周啦。 还记得一周前，你是怎样度过跨年夜的吗？

是和 三五好友小聚，把酒言欢？还是在各大平台的 跨年晚会之间来回调换？

翻开年轻人的朋友圈，当晚都被一场音乐盛宴疯狂刷屏， “周五组合”合体演唱的话题迅速登上热搜。

周杰伦助阵五月天跨年演唱会

不少网友表示，五月天和周杰伦合唱开口的瞬间，DNA动了！

对于很多80后、90后、00后而言， 五月天和周杰伦的音乐陪伴了自己的青春，他们的歌至今仍会单曲循环着听。

那个智能手机还未普及的年代，诞生了不少脍炙人口的经典歌曲，也出现了一批十分优秀的音乐人。

但一些网友表示， 过去越是辉煌，越是令人怀念，就越会觉得今天的华语乐坛一蹶不振。不少业内人士也对目前音乐的发展表示悲观。

去年底，腾讯TMEA评选出 2021年度华语十大热歌。歌单一出，网上立刻炸开了锅。

乍一看歌名，很多人一脸懵逼，都不知道是些什么歌。但旋律一响起，大部人都会恍然大悟，发出“原来是这首歌啊”的感叹。

每天刷短视频的人，对这些常被用来 当BGM的歌曲一定十分熟悉。就算你不看短视频，也总能 在大大小小的场合听到这种洗脑的旋律。

这些歌火是真火，但其中有的歌烂也是真烂，旋律没有起伏，歌词空洞无聊，就是典型的口水歌。

还有网友质疑，有些歌的 抄袭痕迹十分明显，为什么也能上榜？

其实，这些网红歌曲都很套路，有的所谓原创音乐人并没有扎实的音乐功底， 只是依靠技巧，一味迎合流量。

曾经在一档综艺节目里，《离人愁》的作者李袁杰 面对评委的即兴考核时不知所措。

其实，评委提出的要求是非常基础的，就是弹一个流行音乐常用的和弦。 而李袁杰的这番表现，让人不得不对他的创作能力产生怀疑。

短视频时代， 好的原创音乐真的越来越少了吗？创作一首 有质量又有传播度的歌曲真的越来越难了吗？

网友们集体怀念的 十几年前的华语乐坛，到底有多疯狂？在 没有互联网的时代，人们都听什么歌、怎么听歌呢？

今天，小北就带大家看看过去几十年间， 伴随着媒介技术的发展，音乐传播发生了怎样的变化。

01

唱片与电视

唱片时代可以细分为“ 黑胶时代”“卡带时代”和“CD时代”。

那个时候，音乐并不像现在这样触手可得，一张小小的唱片，可能得几费周折才能买到。

一个歌手受不受欢迎，看其唱片销量就知道了。特别是在上世纪90年代， “四大天王”可以说是红透了半边天。

他们垄断了香港90年代最受欢迎男歌手奖，共举办超过1600场个人演唱会，唱片、磁带、海报在内地都被抢购一空，四人的穿着、发型、声线也被无数人模仿。

除此之外，还有邓丽君、张国荣、罗大佑、李宗盛、王菲、孙燕姿等我们耳熟能详的歌手，都是在唱片时代火起来的。

后来， 电视逐步走进千家万户，成为家庭中最为普及的电子媒介。

自从有了电视之后，人们不仅通过电视来认识社会和了解世界，而且越来越多地 用电视填充自己的闲暇时光。

看电视成为大部分人闲暇生活的全部。电视陪伴人们从客厅、餐厅到卧室的每一刻时光，陪伴人们从起床出门到回家入睡。

它（电视）成为整个社会文化的大课堂，成为普罗大众最为亲近的朋友和老师。韩国影片《老男孩》中有一句台词是对电视的元媒介功能的形象总结：“ 电视既是表、又是台历、又是学校、又是房子、又是教会、又是朋友、又是爱人。”

1983年，央视第一次举办春晚。晚会采取观众电话连线点播节目的形式，没有固定流程的彩排和台本。

在这场晚会上， 李谷一总共演唱了9首歌曲。其中具有里程碑的意义的一首歌叫作《乡恋》。

在此之前，这首歌被视为“靡靡之音”，被列为禁曲。而当李谷一轻柔的歌声在舞台上响起时，观众一下子沸腾了。

一个时代的禁忌从此打破，《乡恋》成为新时期中国大陆的第一首流行歌曲。

春晚还造就了一首经典歌曲，由李谷一演唱， 每年压轴出场，男女老少都能唱上两句，几乎成为一个时代的符号。

说到这里，你脑海里一定有这首歌的旋律了：难忘今宵，难忘今宵，无论天涯与海角……

没错， 《难忘今宵》于1984年第一次登上春晚舞台，到今天已经30多年了，被网友称作 过年“新民俗”。

通过春晚这个平台，不少歌手走近大众视野。特别是在八九十年代， 走上春晚舞台，就能一炮而红。

费翔作为改革开放之后进入大陆歌坛的第一批台湾艺人，在1987年春晚上惊艳亮相，演唱了歌曲《冬天里的一把火》和《故乡的云》。

春晚结束后，这两首歌迅速红遍大江南北，大街小巷几乎人人都会哼唱。

30多年来，春晚诞生了不少金曲，有些歌手一夜成名，电视对于音乐的传播发挥了重要作用。

伴随着彩色电视的兴起， 看电视剧成为人们颇为时尚的精神消费。除了一年一度的春晚外， 电视剧的主题曲往往随着电视剧的热播而被广泛传唱。

上世纪90年代初万人空巷的电视剧《渴望》，就带火了它的配曲《渴望》和《好人一生平安》。

90年代，还有一部现象级的电视剧——《还珠格格》，曾创造出 收视率中国第一、亚洲第一、重播率最高等多项纪录。

电视剧的主题曲和插曲，也随之大火。直到今天，在KTV的热门点歌榜上，我们还能看到 《当》《你是风儿我是沙》《雨蝶》这些歌的名字。

还有一系列由 四大名著、金庸小说、历史故事、神话传说等题材改编的电视剧，都带火了一批歌曲，成为经典之音。

与此同时，各式各样的电视节目层出不穷， 很多节目标志性的主题曲变成大众耳熟能详的流行歌曲，百听不厌。

电视的出现为音乐的传播提供载体， 将视与听、声与画结合起来，电视与音乐相互促进，共同发展。

但波兹曼对电视文化并不十分欣赏。他认为， 在数字化的社会，强调数据和图像权威，是一个文化向技术投降的社会。

在现代社会中，人们用精确、冷漠的数字对自然界的事物进行描述和界定，依靠数字对复杂多变的、丰富鲜活的人类社会事务进行程序化地、机械生硬地测算和分割。

波兹曼认为，数学并不是自然世界的本质，更不是人类社会的本质，在人类社会的发展过程中，神话和宗教仪式的语言拥有更为悠久的历史，人们在诗意的语言中与大自然和谐共处。

电视丰富了观众的视听感受，但也削弱了人们的思考力、想象力以及对文化本身的感知力。

02

手机彩铃与网络金曲

随着互联网的兴起，音乐的传播方式迎来一场革命。

对于消费者而言，音乐的获取变得更加容易，在什么时候听，去什么地方听，按什么顺序听，都没有那么多限制。

2000年后不久， 网络歌曲井喷式发展，风靡一时。走在大街小巷，人们都能听到《老鼠爱大米》《秋天不回来》《不怕不怕》等歌曲被一遍一遍播放。

当时能证明一首歌火不火的标志，就是看它有没有被作为手机彩铃。

铺天盖地的广告都在怂恿你：“想下载这首好听的手机铃声吗？赶快编辑短信，移动/电信/联通/小灵通用户发送……至……”

别人的手机接打电话时只有“嘟嘟嘟”的声音，而你的铃声如果是一串音符，那你就能成为“街上最靓的仔”。

彩铃业务的火爆， 催生了一批适合作为彩铃的音乐，它们的旋律、歌词都力求无脑而洗脑。

在那个年代，MP3也风行一时，成为听音乐的神器。 但它来得快，去得也快，随着手机的兴起，MP3逐渐被市场冷落。

互联网兴起的年代，被很多网友称为 华语乐坛“神仙打架”的年代。

2004年可以说是华语乐坛的巅峰一年了，有大批优秀的歌手和作品横空出世。 有的歌手昙花一现，但有的则成为乐坛的天王和天后。

那一年，梁静茹的《宁静》火爆校园，S.H.E的《波斯猫》风靡一时，林俊杰的《江南》朗朗上口，周杰伦的《七里香》传遍大街小巷……

直到今天，很多人的歌单里还经常循环着这些经典旋律，殊不知，从创作至今，已经过去快20年了。

03

短视频时代正在到来？

近年来，智能手机凭借其强大的功能，迅速取代传统手机，成为人们生活中不可或缺的一部分。

随着通信技术的发展，4G得到广泛应用，移动网络速度迅猛提升，流量成本也不断降低。

可以说， 智能手机和4G技术的普及为互联网行业带来了全新的机遇，短视频正是在这样的背景下应运而生。

当前，以抖音、快手为代表的短视频平台已经深度融入人们的日常生活。

一方面，短视频成为人们获取信息和娱乐的重要手段， 网民对短视频内容的消费需求与日俱增；另一方面，随着技术门槛的降低， 越来越多的人加入短视频创作的行列，成为移动互联网时代的内容生产者。

作为一种新兴的媒介形式， 短视频在一定程度上塑造了当下的流行文化，流行音乐也不可避免受到短视频的强大影响。

在短视频的冲击下，通过传统渠道发行的歌曲，很难像短视频的背景音乐一样，产生 “病毒式传播”的效果。

为了适应短视频所具有的 “短平快”等特性，从而吸引更多用户的关注，通过短视频平台流行的歌曲往往 歌词通俗，旋律简单，节奏感强，令人大呼“洗脑”。具有以上特质的歌曲，很容易成为风靡一时的“神曲”。

然而，流行程度并不能与艺术水准划等号。短视频神曲在获得高点击量的同时，其本身的质量却时常为专业人士和部分听众所诟病。

近两年， 许多短视频歌曲的创作者被控抄袭，部分演唱者的唱功也不尽如人意。在不少人看来，这些歌曲的流行进一步压缩了优质音乐创作者的生存空间，使音乐市场出现 “劣币驱逐良币”的现象。

此外，短视频的出现不仅仅影响了音乐的传播，也从各个方面改变了很多人的生活方式。

人们在疲于应付和无限忙碌的生活中再也抽不出时间反省现状，很自然地变成了 缺乏反思能力的新媒介的拥趸。

正是由于新媒介及其文化占用了我们几乎所有休息睡眠以外的时间，无论是在工作还是休闲状态下，我们都深度陷入由现代媒介编织起来的电子网络之中，无时无刻不处于它的控制之下。

当然，也有人对“短视频+音乐”的模式十分看好，它降低了音乐的参与门槛， 具有很强的草根性和极大的传播力。

数字化、网络化、信息化、智能化，这些技术变革对音乐的影响与冲击已初见端倪。十年之后，我们又会以什么样的方式，听着什么样的音乐呢？

我们难以预测未来音乐的形式和内容，但我们都期待音乐能回归最原始的感动，干净纯粹，返璞归真，触及人心。

-End-

编辑：国栋，妍书

观点资料参考：

《媒介的暗面：数字时代的媒介文化批评》，王颖吉

《逃离电子文化的陷阱：尼尔·波兹曼媒介学思想研究》，吴晓恩

图片来源：pixabay

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